Мои гости

≈ Главная Об авторе и трудах Книги Статьи и доклады ≈

≈ Воспоминания Экспедиции Документы Письма ≈

≈ Фотогалерея Аудио Видео Мои гости ≈

≈ Творческие связи ≈

Нина Герасимова-Персидская

ТИХОЕ ДЫХАНИЕ

О переживании времени у Валентина Сильвестрова

В одном мгновенье видеть Вечность

Уильям Блейк

В.Сильвестров. Вечерняя серенада.

В неохватном море современной музыки (как творчества и как звучащей среды) возникла своя область музыки особого смысла и очарования. Она становится сферой созерцания, тишины, наслаждения светлой печалью ностальгии и радостью внезапных озарений. Одной из её конститутивных характеристик является специфическое качество переживания Времени. В этой музыке разлита проникновенная душевность интонаций, господствует "легкость дыхания" тихого произнесения, стремление и слушателя, и композитора все время возвращаться к былому, повторяя, вслед за Тютчевым, "продлись, продлись, очарованье...". В ней преобладает пребывание над направленным движением, неспешность — над устремлённостью.

Наиболее полно эти качества воплотились в музыке Валентина Сильвестрова. Она обладает такой притягательной силой и красотой, что легко входит в слушателя — и долго его не отпускает, возвращаясь уже в памяти. В лихорадочной, оглушающей и ослепляющей среде бытия современного человека мир Сильвестрова возникает как некое удалённое пространство — подобно идее того средневекового Сада, который своей организованностью и украшенностью противопоставлялся неупорядоченности Природы. Найти его и проникнуть за его ограду становилось целью истинно рыцарской доблести и служения. В книжных миниатюрах и картинах (вспомним Босха и его "Сад божественных наслаждений" или дивный хоровод блаженных душ у Фра Анджелико на картине Страшного суда) запечатлелся прекрасный и возвышенный образ — образ земного рая. Символично, что само слово "рай" восходит к понятию ограждённого, защищенного места. Сад музыки Сильвестрова также ограждён — окружён пространством (и временем) тишины. Музыка, всегда пребывающая в нём, оживает по мере странствия по его пределам.

Пространственные ассоциации — с садом, островом — возникают под впечатлением творчества композитора последних десятилетий. Музыку Сильвестрова отличает удивительная цельность, новые произведения не столько вытягиваются в линию, уходящую вдаль, сколько наращивают объём, увеличивают масштаб единого целого. Такая направленность даёт возможность как бы охватить творчество в целом, "свернуть" его — подобно, например, музыке Шопена.

Это свойство творческого дара композитора скрывает в себе радикальную перемену полюсов "частное — целое". В отличие от "классической ориентации" — к новому и неведомому, к "opera omnia" как к цели, достижимой только посмертно, в мире Сильвестрова целое и единое уже существует, композитор его лишь реализует в звучании. Идея существования духовных ценностей до их "открытия" творческой личностью, столь же древняя как и античная философия. Тем показательнее её возрождение в современности. Такова, например, теория В.В. Налимова о "распаковывании" смыслов.

Естественно, подобные представления a priori предполагают известную вневременность и её особые отношения с Временем человека.

Можно сказать, что у Сильвестрова растягивается Время, усиливая пространственность.

Доминирование пространства — то есть одновременности — создаёт потенциальную возможность возвращения, воссоздания конкретных произведений. В некоторых произведениях композитора идея проявления скрытого, уже существующего заявлена открыто. Например, в "Реквиеме для Ларисы" слушатель постепенно приближается к музыке: волшебство уже началось, в абсолютной тишине движения дирижёра расколдовывают звучание. И слушатель входит в возникающий мир, погружаясь в иное измерение Времени, гармонизирующее его внутреннее состояние.

Совершенство не терпит суеты, влечёт к созерцанию. Дление, вслушивание — всё требует времени. Из этого проистекает характерное для музыки Сильвестрова преобладание "хореичности" в крупном плане — как изживания начального импульса в долгих отзвуках, в целой череде завершений, когда кажется, что всё уже окончилось — и вдруг тихо, издали возникает низкая медь — и опять длится завершение. И так раз за разом, создавая отсутствия конца вообще, стирания грани между тихой музыкой и беззвучием.

В последние годы — точнее, в 2003 году, возникает новый ракурс отношения ко времени. Наряду с крупными формами — как, например, Седьмая симфония, Элегия (для виолончели и двух там-тамов), появляются произведения с выразительным названием "Мгновение"¹ . Оно подчеркивает краткость, мимолётность высказывания. Таковы "Мгновения поэзии и музыки", "Вальс мгновений", "Мгновения серенады", "Мгновения памяти".

Мгновение — один миг, обычное определение чего-то мимолётного, сразу же исчезающего, о чём даже нельзя сказать, что это кратчайший промежуток времени, потому что он не имеет измерения. Мгновение неизмеримо подобно не только точке, но и Бесконечности и Вечности. Гёте, многократно возвращавшийся к понятию "Augenblick" (мгновение), в одном из стихотворений сказал "Augenblick ist Ewigkeit" ("Vermächtnis").

Если представить себе мир Сильвестрова, то это обширное пространство, горизонт которого теряется в дымке; время здесь (там?) столь же пространно и безгранично. Мир заполнен — образами, тенями, лицами, мечтами. Как их покинуть — и устремиться — куда, к чему? Только к уже знакомому видению, звучанию. Потому каждый шаг замедляется, Орфей все время оглядывается — ведь позади Эвридика, она в прошлом, которое можно снова и снова переживать как настоящее. Будущее эфемерно и чуждо — кроме той части, которая в Настоящем. А Настоящее неизбежно утекает в Прошлое — прекрасное, вечно живое, пока оно помнится. "Ewig, ewig ..." — как в конце малеровской "Песни о Земле".

Вот почему музыка называется "Мгновение" — оно равно Вечности. У черты, отделяющей Миры, они соприкасаются. То, что тут Мгновение — там Вечность. То, что в этом мире называется Вечностью — там лишь Мгновение.

В.Сильвестров. Мгновения серенады.

Примечание

¹ Миг, мгновение — принадлежат миру человека. В физическом мире свои масштабы и измерения. Первое "мгновение" существования Вселенной — Большой взрыв — определяется как одна триллионная секунды.